〈아이토아이마이〉 스핀오프 Vol.1 〈책과 영화〉|가나이 후유키(일러스트레이터 코믹 작가), 구마가야 미츠히로(twililight 점주), 유리·아보(편집자)

가네이 후유키(일러스트레이터 코믹 작가)

1988년 나가노현 출생.일러스트레이터 코믹 작가로서 활동하면서 에세이 등의 텍스트 작품이나 그들을 정리한 zine의 창작을 실시한다.주요 일에 케이트 잠블레노 저, 니시야마 아츠코 역 「히로인즈」의 장화, 레베카 브라운 저, 시바타 모토유키 역 「제펫」의 삽화 등자신의 작품집으로서는 「LONG WAY HOME」 「천천히 닿는 기도」등.
Instagram（@fuyuki_kanai）

영화 탄젤린 |숀 베이커 감독

© 2015 TANGERINE FILMS, LLC ALL RIGHTS RESERVED

섹슈얼 마이너리티인 것을 오픈하고 있으면, 그것에 대한 화제만을 요구받고 있는 것처럼 느끼고 답답해질 때가 있습니다.발언 기회가 있는 것은 고마운 일이고, 자신의 발언으로 무언가를 얻는 사람이 있다면 그것은 좋은 일이지만, 그것만이 내 모든 것이 아니라 민감한 화제가 될 수도 있으니 성실한 태도로 답할 필요도 있다.왜 이렇게 신경 써서 발언하는 걸까?다른 이야기 없나요?라고 피곤해 버립니다.

이 영화의 주인공은 LA에서 섹스워크를 하는 2명의 트랜스젠더 여성.그녀들의 대화의 응수가 굉장하고, 어쨌든 웃을 수 있다는 이유만으로도 충분히 추천합니다.LGBTQ+와 일괄적으로 되어버리기 쉽지만, 한사람 한사람은 이렇게 울퉁불퉁한 길의 인생을 필사적으로 울며 웃으면서 살고 있죠.품행방법이 아니어도 되잖아!용기를 얻은 것 같습니다.

한편, 자신은 경험하지 않고 끝난 트랜스젠더이지만 고의 고생이나 인종차별도 선명하게 그려지고, 유쾌할 만큼 ‘저속’한 어휘도, 그것밖에 모르고 살아왔을 가능성이 있다.그녀들이 오는 방법이나 일본의 상황 등에 대해서도 생각하게 하는 두께가 있는 작품입니다.　　——　가나이 후유키



탄젤린
3대의 스마트폰을 구사하며 트랜스젠더 여성들의 우정과 연애를 리얼&팝으로 그렸다.리서치 중에 만난 트랜스젠더 여성들을 배우로 기용.상쾌한 머신건 토크와 절묘한 싸움에 저리고, 마지막에 기다리는 애절하고 아름다운 우정의 형태로, 모두가 홀러지게 할 것이다.

2015 제작/88분 / 미국
© 2015 TANGERINE FILMS, LLC ALL RIGHTS RESERVED
호평 DVD 발매중&디지털 전달중
발매원:미드십

서적 『나이프의 칼날로』|데이비드 보이나로비치 지음 와타나베 사치에 역

이것을 읽고 있는 것은 젊은 분이 많지 않을까 상상하고, 그렇다면 추천해야 할 것은 이 책일까라고 생각했습니다.물론 나이 불문하고 혼미의 시대에 살고 있는 여러분에게 추천하고 싶은 책입니다.

저자인 보이나로비치는 에이즈 사태의 미국에서 아티스트로 활동하며 사진과 그림 등 다양한 형태로 작품을 남겼고, 자신도 에이즈로 사망했습니다.이 책에 적힌 그의 말을 읽으면 당시는 죽음과 직결되는 바이러스였던 HIV를 통해 정치의 문제점이 드러난 시기였음을 알 수 있습니다.미국의 패권이 흔들리고 있다고 할까, 그 문제점이 드러나는 것을 보여주고 있는 것 같은 생각이 든다 요즘 읽어야 할 타이밍이 아닐까요.

이 세계는 '가짜 도덕스크린'에 비춰지는 '태양을 받은 뇌천기야로와 해변의 비키니 딸을 조합한 이성애자'를 위한 것이라고 말하며, 죽음을 앞두고 잃는 것은 없고, 자신의 손, 이빨, 모든 근육이나 피를 무기로 싸우는 것이라고 표명하는 분노로 가득한 말들에게 마음이 심심에서 떨립니다.분노의 표명에 중요한 의미가 있다는 것을 알게 된 독서 체험이었습니다.　　——　가나이 후유키



칼날로
1992년 에이즈 합병증으로 37세의 젊은 나이로 세상을 떠난 길거리의 천재 예술가 데이비드 보이나로비치죽음의 프레임을 통해 악성 바이러스에 시달리는 미국을 잘라낸 진실의 책.포효하는 말씨, 종횡무진으로 달리는 이미지과도한 감수성의 엣지가 발칙한 양식을 크게 웃는다.
※현재 절판 1995년/다이엑스 출판

구마가야 미치히로(twililight 점주)

산겐자야에서 서점&갤러리&카페 『twililight』를 운영한다.출판사로서도, 오야마다 히로코 「카에루하카에루」, 키쿠치 유미코 「다메를 다이쿄로 해 가는 나날이야」, 오사키 키요나츠 「나 운전 일기」등을 간행책과 만나는 장소를 넓히기 위해 이벤트 기획이나 선서, 집필도 실시한다.지금까지 「SHIPS HAPPY HOLIDAYS」선서, 시부야 PARCO 「아이와아이마이」선서&출점, LUSH 「BATHING & POETRY」선서&인터스레이션 등옥상에서 멍하니 시간을 좋아한다.
Instagram（@twililight_）（@kumagai_mistu）

서적 『사는 연기』|마치야 료헤이 지음

시간과 정보에 쫓기는 사회나 정치의 불합리 속에서 마음을 마비시키고 계속할 때, 자신이라는 축이 없어져 타자의 평가 속에서만 살아가는 감각이 된다.공기를 읽고 연기를 한다.점차 연기인지 자신의 의지인지 모르게 돼서 사회에 맞춰 잘 살려고 한다.그런데 그곳에 살아 있는 실감은 있을까.사회에 맞춰 놓은 것이 언젠가 터지지 않을까?

자신은 무엇일까?라고 생각하는 것이 중요하다고 생각합니다.왜 마음을 마비시킬 필요가 있었는가.어디에 위화감을 느꼈는가.세계는 눈에 보이지 않는 것이나 우연성으로 가득 차 있는데도 무리하게 인과관계를 간섭한 픽션에 의해서, 알 수 없는가.들리는 좋은 옳음에 기대고 있지 않은가.

자신이나 올바름이나 보통을 모르고 우왕좌왕하고 앞으로 나아가지 않는다.그 당황스럽지만 폭력이나 전쟁에 대한 억지력이 되는 것은 아닐까.

그런 것을, 마치야 료헤이씨의 「사는 연기」에 나오는 두명의 고등학생·이쿠자키와 사사오카의 심신을 쫓으면서 생각한다.‘나’는 혼자서 만들어지는 것이 아니라는 것.‘나’라는 존재는 타인의 존재를 인정하는 것으로 처음 시작된다.마치야 씨의 장편 소설은 언제나 생각하는 시간을 주고, 「나」를 갱신해 줍니다.　　——　구마가야 미쓰히로



사는 연기
본심을 숨긴 전 「천재」 아역 이쿠자키와, 공기를 읽을 수 없는 「염상계」배우 사사오카성격은 정반대지만 똑같이 부모를 미워하고 가족을 저주하고 가족을 소중히라는 이 나라가 용서할 수 없다.서로의 본심을 연기하는 두 사람이 문화제에서 연기한 진심의 무대는 전쟁의 참극.아쿠타가와상 작가에 의한 압권의 최고 도달점
2024년/가데쇼보 신사

영화 《새벽의 모든 것》 |미야케 쇼 감독

© 세오 마이코/2024 ‘새벽의 모든’ 제작위원회

세오 마이코 씨의 소설을 영화화.영화화에 있어서 원작에는 없는 설정이 추가되어 있어, 거기에 감독이 소중히 하고 있는 부분이 보이는 것 같아 매우 흥미롭습니다.

예를 들어 추가된 것은 그리프케어 장면.갑자기 죽은 소중한 사람을 애도하는 시간은 반드시 타인에게의 상상력이나 상냥함을 낳는다.그러니까, 그리프 케어에 참가하고 있는 사장이 경영하는 쿠리타 과학의 면면도, 근무중에 패닉 장애와 PMS(월경전 증후군)를 발병하는 2명을, 세심하게 배려, 도울 수 있다.그 환경이 주인공 2명에게도 자신만으로는 어쩔 수 없는 상황을 서로를 알면 자신의 증상은 개선되지 않더라도 상대를 도울 수는 있지 않을까 생각하게 된다.생각에 있으면 좋겠다.

소설과 영화의 차이는 무엇보다 살아있는 인간이 연기한다는 것이라고 생각하는데 연기는 무엇일까?다시 생각할 만큼 배우들의 연기가 자연스러웠다.마치야 료헤이 '살아가는 연기'에서 '자신을 무리하게 재미있게 하지 않아도 된다, 단지 보통 거기에 있어도 좋다'라고 주인공이 말해주고 있는 상황을, 이 영화는 실현하고 있다.너라는 존재를 만난 내가 그저 거기에 있다는 것.엔드 롤이 끝나고, 그냥 평범하게 거기에 있어도 좋고, 영화에 말해 준 기분이 든 것은 처음의 경험이었습니다.　　——　구마가야 미쓰히로



새벽의 모든 것
PMS(월경 전 증후군)로 인생과 인간관계가 잘 되지 않는 후지사와 씨와 패닉 장애로 순호한 인생을 포기하게 된 야마소에 군의 「새벽」까지를 그린다.두 사람은 친하지도 않은 관계였지만, 어떤 계기로 각각이 안고 있는 것을 알고──사야카, 하지만 확실한 연결이 비추는, 둘도 없는 이야기.대히트 공개 중.

2024년 제작/119분/일본
© 세오 마이코/2024 ‘새벽의 모든’ 제작위원회
배급 반다이 남코 필름웍스 아스믹 에이스

유리 아보(편집자)

도쿄도 출신편집자·프로듀서로서 기업 광고나 크리에이티브 제작에 종사하는 한편, 잡지 『IWAKAN Magazine』의 창간을 계기로 젠더에 대해 발신한다.팟캐스트 프로그램 “왠지 IWAKAN!”전달이나 잡지나 문예지에의 에세이 기고 등
Instagram（@abokabo）

코믹 『위국일기』|야마시타 토모코 지음

「나는 당신이 아니기 때문에, 공감은 할 수 없지만」이라고 전제될 때마다, 외롭고, 짜증, 왜 알려고 해 주지 않는 거야? 라고 무성하게 정해져 있었다.이 작품은 ‘공감되지 않는 것은 쓸쓸한 일’이라는 강렬한 고정관념이 풀어나가는 처방전이다.

이야기는 이해하지 못함을 전제로, 고독을 사랑하는 소설가 이모 마키오와 천진난만한 고교생의 조카아침(아사)가 동거를 통해 서로의 차이에 부딪치거나 토론하거나 하면서, 이해할 수 없지만 다가가는 모습을 따뜻하고 진지하게 그린다.주위의 사람들도 각각 다른 가치관을 가지고 있고, 각각의 마음의 상처나 사회에의 위화감을 안고, 두 사람과 교차해 간다.인상에 남는 장면은 수 있지만, 「쥬노씨 남자? 여자?"라는 아침의 질문에 "준노 씨는 준노 씨" "그 사람은 자신이기 위해 원하는 사람이니까"라고 마키오가 대답하는 장면을 매우 좋아한다.

공감이 넘치는 세상에서 공감은 ‘상냥함’인가, 또 ‘쉽다’가.인스턴트에 공감하는 것의 용이함으로 도망치지 않고, 눈앞의 상대에게 진지하게 마주하는 것의 소중함을 깨닫게 해 준다.　　——　유리 아보



《이쿠니 닛키》
타카시로 마키생(35)는 언니 부부의 장례식에서 유아의 아침(15)이 친척 사이를 돌고 있는 것을 놓치지 않고 기세로 거두게 된다.그러나 다음날에는 정신을 차리고, 소유 전의 낯가 발동.대하는 아침은, 낯도 없이, “어른답지 않은 어른”·마키생과의 생활을 신기하게도 솔직하게 받아들여 간다.부기용 인간과 강아지 같은 조카가 두는 나이의 차이 동거담
2017년/쇼덴사

책 『비즈니스 게임 누구도 가르쳐 주지 않은 여성의 일하는 방법』|베티·L·하라간 지음 후쿠자와 에코 미즈노타니 에츠코/공역(코분샤 지혜의 숲 문고)

「제인 수 씨 절찬!」의 띠에 매료되어 손에 든 눈으로부터 비늘의 귀중한 지남서한결같이 노력하면 보상받을 수 있다고 생각했던 나는, 독후에 무심코 「유리 오징어~!」라고 외쳐 버렸다.

이 책은 ‘비즈니스란 게임이다’라고 정의하고, 여성들을 향해 기업사회에서 살아가는 룰 해설과 비결을 전한다.예를 들어 2장의 ‘회사란 군대다’에서는 남성은 팀 스포츠나 주어지는 장난감 등 ‘군대적’ 환경에 익숙해지는 반면, 여성은 ‘여자다운’ 교육을 받기 때문에 규칙에 어둡게 성장하는 것을 설명한다.본문중의 「상사(상관)에게는 절대로 거역하지 않는 것」에는, 헷갈릴지도 모르지만, 읽어 가면 그 이유도 풀 것이다.남성화나 조직에 복종을 강요하지 않기 때문에 안심을.

동시에 자신 안의 합의가 되지 않는 위화감을 드러내는 것도 이 책의 재미있는 곳.이것이 보편적인 규칙이라면 어떻습니까?　이 게임을 선택하나요?　룰의 존재에 납득하면서도 독후의 납득과 위화감에 대해 누군가와 이야기해 보고 싶어진다.어쨌든 열심히 일을 해도 왠지 보상을 받지 않는 사람이 스스로 커리어는 선택할 수 있다는 확신을 갖게 된다면.　　——　유리 아보



비즈니스 게임 아무도 가르쳐 주지 않은 여성의 일하는 방식.
「비즈니스란 게임이다」라고 정의하고, 여성이 일하는 데 있어서, 게임의 기본 룰을 알고, 현명한 플레이어로서 목표에 도달하기 위해서, 매일의 일을 해내는 방법, 돈에 대한 생각, 인간 관계 외, 기업 사회에서 살아가는 비결을 전한다.미국에서 100만부를 넘는 베스트셀러가 된 「일하는 여성을 위한 바이블」.
2009년 고분샤 지혜의 모리 문고